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　　【中國安防展覽網(wǎng) 新聞】獨(dú)坐在浩瀚的星空下，聽著畫外音的講解，一轉(zhuǎn)眼，我就坐在了一輛皮卡車后車廂上行駛在荒漠中，疾馳的車輪卷起昏黃的塵土。過一會(huì)兒，我又仿佛身處上帝視角，飄浮在半空俯視澳大利亞西部遙遠(yuǎn)的沙漠的一隅。我看到土著部落的長老Nyarri Morgan在荒漠的沙石上面對(duì)夕陽低聲吟唱，也體驗(yàn)了原子彈爆炸后片片灰燼在四周飄落——在現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)生活產(chǎn)生“碰撞”后，Nyarri Morgan所在的Martu部落以及他所生活的那片土地在幾十年間變得面目全非。
　　　　
　　排了三天隊(duì)，等了共計(jì)45分鐘之后，這部在世界經(jīng)濟(jì)論壇2016年新者年會(huì)上展出的VR電影《碰撞》（Collision）果然驚艷，由Jaunt VR與圣丹斯研究所（Sundance Institute，一家主要資助獨(dú)立電影人和戲劇人的非營利機(jī)構(gòu)）聯(lián)合出品。
　　
　　全片共有15分鐘，通過360度歷歷在目的沉浸式體驗(yàn)，我仿佛也成為了Martu部落的一員。這并不是我次觀賞VR電影，所以驚訝的部分還不是技術(shù)體驗(yàn)，而是導(dǎo)演和演員為什么想拍這樣一部電影，他們想表達(dá)什么？VR技術(shù)又會(huì)如何影響電影中的敘述手法呢？
　　
　　“由于主題不同，每一部電影都是不一樣的。作為一個(gè)導(dǎo)演你不會(huì)把重點(diǎn)放在大家的反應(yīng)上，重要的是運(yùn)用你的技巧來盡可能地講述一個(gè)扣人心弦的故事。根本上來說，講故事是一個(gè)交流的過程，所以你會(huì)看重哪些可以打開人們的心扉，我的目標(biāo)就是，拍出一部讓人尊重的作品。”
　　
　　導(dǎo)演Lynette Wallworth，同時(shí)也是澳大利亞的藝術(shù)家這樣告訴筆者。
　　
　　異于傳統(tǒng)
　　
　　“人們次沉浸在對(duì)VR的體驗(yàn)里，會(huì)給他們一個(gè)特別強(qiáng)烈的印象。”Wallworth說。她次了解Nyarri的故事是在4年前，是在和朋友在西部沙漠里一次打獵的時(shí)候聽說的，直到那時(shí)才知道這里是英國測試原子彈的地點(diǎn)，在獲得了圣丹斯研究所和世界經(jīng)濟(jì)論壇的支持后，她決心以她認(rèn)為合適的方式——虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，來拍攝這部電影。
　　
　　與傳統(tǒng)的拍攝不一樣的是，導(dǎo)演不能夠簡單地走在鏡頭后面避免入境，一聲“開拍”過后，和她的工作人員就要迅速地藏在草叢中以免入鏡，有時(shí)甚至不得不坐在車?yán)镩_出拍攝范圍。
　　
　　為了避免全景相機(jī)定點(diǎn)拍攝所帶來的單一畫面感，鏡頭被放在了移動(dòng)的物體上來豐富畫面的層次，比如行駛的卡車，還啟用了無人機(jī)進(jìn)行航拍。相比于傳統(tǒng)電影的拍攝有畫面框，VR電影完全變成了一個(gè)現(xiàn)場場景，能夠引導(dǎo)觀眾的只有聲音，比如解說者會(huì)告訴你人就站在門旁，來引導(dǎo)你，同時(shí)會(huì)有開門的聲音方便觀眾去尋找和定位。
　　
　　“這意味著VR影片要給觀眾留出四處尋找的時(shí)間，這很有趣。和很多媒體不同之處在于，其他的信息要求快速傳遞，而VR需要把節(jié)奏放緩。”Infinite Field的工作人員，同時(shí)也是《碰撞》的制片人Nicole Newnham這樣說。
　　
　　這樣的拍攝會(huì)充斥著很多不可控的因素。幾條狗會(huì)在攝像設(shè)備附近竄來竄去，畫面中的路人瞪大眼睛好奇地打量你——盡管他更可能只是對(duì)設(shè)備好奇。
　　
　　此外，技術(shù)也展現(xiàn)了自身的發(fā)展難題。“由于后期處理還在發(fā)展中，每到下一步，你會(huì)發(fā)現(xiàn)都是和之前沒怎么做過這些事的人合作，科技還沒有發(fā)展得那么快，有些事情可能不會(huì)那么，但是因?yàn)殡S著一步換景，你所看到的東西會(huì)有所不同，這就改變了剪輯的方式。”Wallworth說。
　　
　　“我很喜歡這里體驗(yàn)時(shí)提供了轉(zhuǎn)椅。我會(huì)先看一個(gè)方向，轉(zhuǎn)一圈再去找有趣的畫面。比如片中的人物在看視頻，我早就看過了，那么我聽到聲音就知道放的是什么，這時(shí)會(huì)更好奇影片中人物的反應(yīng)，這就是一種選擇，一種觀眾的做法。”在北京工作的美籍喜劇演員艾杰希（Jesse Appell）在觀看后這樣與筆者交流了感受。
　　
　　艾杰希說自己出于個(gè)人興趣和職業(yè)需要對(duì)VR保持關(guān)注。作為一個(gè)喜劇人，熱播VR就在錄他的表演，他對(duì)影片中的聲音、拍攝手法等都非常感興趣。不過如果不是為了再次揣摩細(xì)節(jié)的拍攝，他可能要過很久才會(huì)愿意觀看同一部VR電影。
　　
　　題材或受形式所限
　　
　　這部電影獲得了廣泛的好評(píng)。很多觀眾認(rèn)為這非常激動(dòng)人心，因?yàn)樘峁┝艘粋€(gè)機(jī)會(huì)，可以讓主流社會(huì)人群設(shè)身處地感受偏遠(yuǎn)地區(qū)的荒涼和文化的碰撞，為了解偏遠(yuǎn)社區(qū)搭建了橋梁。
　　
　　“我不確定VR電影是否適合科幻，但是這種現(xiàn)場感特別強(qiáng)的科技有利于紀(jì)錄片拍攝，可以讓觀眾與人更近，與環(huán)境更加貼合。”Wallworth說。
　　
　　比如原子彈真在身邊爆炸的感覺，就是科技才能實(shí)現(xiàn)的體驗(yàn)，而那種心理變化或許也只有在體驗(yàn)VR時(shí)才能真切地感受到。
　　
　　Wallworth表示這部影片將會(huì)成為她規(guī)劃的一個(gè)系列的開始。相較于一般時(shí)長較長的紀(jì)錄片，VR電影的好處就在于可以用較短的時(shí)間呈現(xiàn)一種場景，同時(shí)達(dá)到了具有震撼力的近距離觀察和身臨其境的體驗(yàn)，“這是新科技的迷人之處”。
　　
　　而艾杰希則更加關(guān)注喜劇在VR電影上的應(yīng)用空間。“喜劇和其他不一樣，現(xiàn)場的效果好，能感受到氣氛。如果通過VR可以做更好的線上錄制可能會(huì)比其他的科技更加有效，不過現(xiàn)在還是停留在概念階段，并沒有特別能驗(yàn)證這一想法的成品。”
　　
　　這種營造一個(gè)更加私密的環(huán)境，消除距離感的觀賞體驗(yàn)可以穿越時(shí)空和距離，留下難忘的經(jīng)歷，但是時(shí)間上恐怕仍難與傳統(tǒng)的較長時(shí)間的觀賞相匹敵。
　　
　　Newnham表示，受限于手機(jī)的容量和人們所能承受的眩暈感，10~15分鐘是人們對(duì)VR電影的長觀賞時(shí)間，否則人們會(huì)覺得不舒服。“我們所能呈現(xiàn)的是簡短的、寓言式的作品，因此如果是幾小時(shí)可能不合適。”
　　
　　“《碰撞》已經(jīng)是目前時(shí)間比較長的片子了，考慮到如今社交媒體把人們的時(shí)間碎片化，大家的注意力也就是十分鐘。”電影制作人，同時(shí)也是故事原型的敘述者Curtis Taylor這樣說。