沒有正確的聲場定位，音響還能"騷"得起來嗎
閱讀：195發(fā)布時間：2022-3-17
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人的雙耳效應(yīng)
定位簡單地來理解其實就是人判斷聲音在空間位置中的能力，我們知道人的耳朵其實是比較靈敏的，它不僅能夠判定聲源的方向，同時也能夠判定聲源的遠近。
之所以我們能夠判斷聲音方位的原因是聲音達到每只耳朵的時間稍有不同，人腦正是利用這種差別以及一些其它的信息來構(gòu)建一個虛擬的三維空間從而對聲源進行定位識別的。
人耳在對聲源進行定位的時候需要向聽覺神經(jīng)中樞提供判斷信息，這個判斷定位的信息來自于聲源發(fā)出的聲波傳遞到人雙耳處的時間差異以及聲壓級差。
時間差效應(yīng)是我們辨別聲音位置的重要依據(jù)之一，這一原理是如果一個聲音來自于聽音者的正前方中軸線上，那么這個聲音到達雙耳的距離就應(yīng)該是相等的，聽者就會覺得這個聲音來自于正前方的位置。
如果這個聲音來自于聽音者的右側(cè)，那么右耳就會比左耳先聽到這個聲音，所以便會判斷聲音來自于右前方。
所以聲源偏離正前方中軸線的角度越大，兩耳朵的聽音時間差異也就越大。
聲強差效應(yīng)是我們判斷聲源方位的另一個重要根據(jù)，它的原理是如果一個聲音來自于聽音者正前方的中軸線上，那么這個聲音達到雙耳的聲強度應(yīng)該也是相等的，所以聽音者就會覺得這個聲音來自于正前方。
如果聲音來自于聽音者的右側(cè)，那么頭部對于聲波形成障礙減弱了聲音到達左耳的強度，所以人們便會判斷聲音來自于右側(cè)。
同理聲源偏離正前方中軸線的角度越大，雙耳聽到的聲音強度差異也就越大。
雙耳效應(yīng)正是來自于以上這些理論：人用兩只耳朵一起聽時才能提高對于聲音的定位能力，因為只用一只耳朵僅能夠決定除了方向上的響度、音色、音高等屬性，但不能夠具體確定聲源的方向和準確位置。
當兩只耳朵一起使用時，聲源發(fā)出的聲波傳播到兩只耳朵中的距離、時間和強度有所差別，才能夠?qū)β曉催M行準確的定位。
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影響人們定位的因素
人的頭部會對于頻率高的聲音產(chǎn)生衰減的，其實頻率低的聲音要比頻率高的聲音更容易繞過頭部，而一只耳朵中聽到中高頻逐漸衰減的聲音會被當做是離這只耳朵更近的聲音。其實我們的耳朵判斷聲源方向性還是相當準確，相對來說對于遠近距離的判斷要稍差一些。
人的雙耳間實際距離大概在16-18厘米，是800-10000聲波波長的一半，因此對于在這個頻率范圍之外的聲音不會產(chǎn)生方位感。
對于700Hz以下的低頻雙耳雙耳聽到的從側(cè)面發(fā)出的聲音已經(jīng)基本上不會感覺到太大的差異。
這就需要利用左右耳所聽到的聲音相位差來作為提示的信息：由于頻率低的聲波波長比頭部的尺寸要大很多，所以一只耳朵會聽到相位上擁有一些不同的聲波，就能對于聲源的位置產(chǎn)生提示。
人腦對于這些合成的增強和抵消聲音進行處合在從而來判斷聲源方向，這就是耳廓效應(yīng)，這種效應(yīng)主要對于4000Hz以上的聲音才會產(chǎn)生定位作用。
通常在聲音的頻率高于1400Hz時，強度差起到主要作用，而低于1400Hz時，時間差則起到主要作用。
耳朵對于聲源方向的判別，在水平方向上是比豎直方向上更好的：在水平方向0角度時，正常人在安靜的環(huán)境中能夠辨析出1-3度的水平方向角度變化，人們對于60度以下角度的判別能力都是很高的，但超過這個角度后辨別的能力就會迅速下降。
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喇叭的擺位關(guān)系到聲場表現(xiàn)
了解雙耳效應(yīng)及其運行的機制能夠易于我們理解很多問題，比如喇叭擺在我們正前方的位置，我們坐在音響后方的中軸線位置上就會感覺聲音是從兩個喇叭之間傳出的，而一般我們都是做在主駕駛位，左側(cè)的音響播放時間提前了，那么我們就會感覺聲像在左側(cè)
皇帝位-如圖所示
音響之間的間距是聲場中心聲像定位之間的一種平衡，但一般汽車音響的喇叭的位置是固定不變的，人們感受聲場信息正是通過“強度立體聲法"和相位差（時間差）法來確定正確聲像定位的。
強度立體聲法：通過增強左右側(cè)喇叭的音量來控制聲場轉(zhuǎn)移
時間差法：通過延時播放左右側(cè)喇叭來控制聲場轉(zhuǎn)移。
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高中低音位置
高音位置一般正對人頭部分，不宜過高或過低。中低音位置有一點向上的傾向角度為佳。
聲場在物理上的寬度和深度使得我們聽到的音樂很大程度地超越了擺在我們面前一對音響的范圍，其實音響輸入的只不過是隨著隨著時間變化的二位電壓形式的電信號而已。
但這兩個信號電壓卻能夠在我們面前營造出一個三維的全景聲場，無疑聆聽音樂時擁有動感的聲音聲場是起到很大作用的。
聲場正是由兩個在音頻通道中經(jīng)過編碼的幅度差和時間差異在人腦中構(gòu)建的。
比如我們使用好的聲像定位系統(tǒng)能夠讓我們在聆聽交響樂的時候會發(fā)現(xiàn)小提琴演奏員的聲音在前方的位置上，但木管樂器的聲部則是在弦樂器的后方，銅管樂器又更遠一些在木管樂器的后方，打擊樂的演奏聲音則是從排中發(fā)出來的，同現(xiàn)場聆聽差不多。
這其實正是因為聲場的作用：演奏廳中的混響已經(jīng)包圍著所有的樂器，聆聽室已經(jīng)隱退由演奏廳代替了！我們聽到的聲音不再是一個平面上發(fā)出的，而是一個立體的空間中發(fā)出的聲音。
